接下来刘辰又来到一地，这里是瓷窑，中华被世界称为“瓷国”，他怎么会放弃这一称呼，另外，将来自己的海船造出，少不得和海外交流做生意，这瓷器在这个时代绝对是稀罕品，和丝绸、茶叶一样，可以挣外快。

汉代已经出现了瓷器，但这种瓷器属于原始瓷器，就算代表作青瓷也有不小的缺陷，造型有些单一，釉面粗糙等缺点，另外，上层社会还是崇尚金银和青铜器皿，除了特别精美的陶瓷才会看得上眼，这也在一定程度上阻碍了陶瓷的发展，比如后世基本是上每个朝代都会建造官窑，为上层社会出产精美的瓷器。

制作瓷器刘辰也有些了结，他在前世学生时代到附近的陶瓷厂参观过，虽然和真正的工匠没办法比较，但却可以给这个时代瓷艺给些意见。

另外有一点要分清，陶器并不是瓷器，陶器原料简单，只要粘合度合适就可以烧出陶器，有些因为含有瓷土而出现釉面，但这不是瓷器，这种器皿在普通人家盛行。瓷器需要专门的粘土、例如高岭土、瓷土、膨润土等，用高温烧出器皿会生成光泽的釉面，敲击会发出金属声响，这才瓷器价值高的原因，后世会在陶器上加釉面，但只能称为陶瓷而非瓷器。

制作陶瓷首先要有陶瓷土，玄菟没有瓷土，但他知道附近有个地方有，那就是黑山，三国里有几个地方有黑山，比如冀州的黑山贼，这里指的是昌黎郡内的黑山。黑山一带产一种名叫“膨润土”的粘土，可以用来制作瓷器。

膨润土又名膨土岩，主要成分是细粒粘土，含有少量的石英、长石、方解石等，还有一些金属氧化物，可以用来制作瓷器，但比不上专用的高岭瓷土，制作时需要添加一些石英、长石、云母等料粉末。

刘辰不可能满世界的寻找高岭土，所以用膨润土替代。另外，通过各地商人收购石英、长石、云母等结晶石。

他交给工匠们方法就是用先将白色的膨润土进行筛选，先用水力捣舂捣碎，淘洗，除掉杂质，沉积后制成泥砖，加入纯净度高的石英粉、长石粉，继续加水和泥，反复翻扑踩踏，，八泥中的空气排挤出来，使水分均匀，泥团细腻。第二步就是拉坯，将练好的泥胎置于轱辘车的转盘中间，拉出所要的形状。这一步是刘辰改进而来，东汉的瓷器工匠在这一步手段原始，使用的是捏塑法，就是将泥块用手堆垒，然后用工具削整成型，这样的胚体有些粗糙，而拉坯法坯面光滑，不用模具，可以随意造型，当然，这个时候没有电力，水力又不均匀，休要人工手摇轱辘，需要一定的熟练度，而且还耗体力，但对于当下已经很先进了，坯体成型后晒干。第三步是修坯，将晒干的坯体外形进行休整，打磨、挖底、钻眼等。第四步是点缀，就是做出花纹，或者各种图案。第五步就是上釉了，东汉的瓷器釉料简单，使用的石灰和草木灰混合制成的釉料，色调简单，而且单薄，颜色不容易控制。刘辰参考后世的经验先将石英石、长石、滑石、石灰还有一定量的草灰制成的釉料，其中石英长石全部选用纯度最高的。在上釉这个步骤中刘辰取消了工人们常用的刷釉手段，而是用浇釉，这样的釉面更均匀。

最后一步就是烧制，在瓷器场有两种窑，一种用松木，也就是松窑，松窑富含松油，可以提高烧制温度，温度高，瓷器的硬度也就高，釉料的熔融度、釉色的透明度、玻璃化程度也相应的提高。不过虽然松木燃烧温度高，仍达不到瓷器所需要的最佳温度，需要用风箱持续来提高温度，后世著名的景德镇就是已松窑著称于世。另外一种就是煤窑了，煤窑使用最好的无烟煤，其温度可以迅速达到瓷器的最佳烧制温度，瓷器的品质已经完全进化到硬质瓷（松木烧出属于轻质瓷），接近了现代瓷器的烧制程度。

两种窑各有优劣，松木窑须要用尽手段，才能达到成瓷的温度，一旦火候不够瓷器就不完美。而煤窑是温度太高，如果控制不好别说瓷坯了，就连窑炉都能烧毁。

来到瓷窑，温度瞬间提高，虽然没有炼铁厂那样火热，却也让人感到热风扑面，几十个工人来回忙碌，在瓷厂一座工棚内，堆放许多烧制好的瓷器，在旁边还有一个草棚，里面堆满了残品，虽然刘辰提供了方法，却没有用料配方，想要烧制精美的瓷器还需要瓷工们摸索。

“太守大人，您来了！”一个满身大汗的中年人小跑过来，此人是刘辰聘请的瓷艺师，名叫尹达。

“尹师傅，几座窑运转如何，又没有出现精品？”刘辰没有好高骛远，要求窑窑出上品完全不现实。

尹达搓着手，有些发窘道：“回太守大人，您的方法的确可以造出上号的瓷器，不过尹某愚钝，精品出产不多，还请您过目！”

刘辰点点头，跟着来到一间两头通透的敞亮的储存间里，只见里面的木架上摆了许多瓷器，白、青、黑、红皆有，散发着瓷器光泽，琳琅满目。

“这些难道不是精品？”

尹达摇摇头，这些瓷器虽然远超当下之瓷，却和您形容的有些差距，比如这件白碗，手感光滑度、亮度都够了，可惜颜色不纯，白中透青，还有这件，白中现黄，还有的里面有肉红
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