？”

“其实也没什么特别的理由，充其量只是因为我脑袋里有这么一个故事，觉得可以将它画出来，所以就画了。”

“嗯……但你的故事却十分特别，市面上也基本没有一样类型的作品，你的创作理念是什么？”

“简单来形容的话……”

加藤悠介沉吟道：“算是在一个带有奇幻色彩的世界观下，以角色本位叙事，去展示人类情感的真善美吧。”

新田由加惊疑一声：“你知道角色本位叙事的意思是什么吗？”

“如果你问的是完全以角色作为叙事中心的创作风格的话，那么我确实知道。它的反面是故事本位叙事。”

“……不好意思，是我的问法太唐突了。可以请你讲一下这种叙事手法吗？”

“比喻来说，就是作品里的角色并非驱动「故事」这台机械的零件，而是有血有肉的独立个体。角色会根据特定环境自己动起来，做他们应该做的事情。”

沙沙沙沙，沙沙沙沙～

笔尖滑过纸张，记者们纷纷提笔记录。…

新田由加稍微等待了一会儿，然后继续提问。

“……你曾经在作品里画了这样两个场景。面对遭遇恶魔袭击的中年角并没有伸出援手，结果之后却救下了一个路人女性。这种区别对待是为什么？”

“还是刚刚说的那样，这是一部以人为本的角色本位叙事作品。”

加藤悠介说：“电锯人不是，也从来不会是一个完美的英雄。他就是独一无二的电锯人，仅此而已。”

“可你刚才说过这部作品的创作理念，是想表现人类情感的真善美，那又为什么要设计一个，与传统英雄背道而驰的人物形象？”

“这并不冲突，就像光明与黑暗从来都不是独立存在。想要表现善的一面不代表就要回避恶的一面，一个完整的人本身就是善恶共存。”

“那么……”

新田由加紧跟着抛出一个有点微妙的问题。

“你笔下的主角是否存在你本人的某些特质呢？”

“这很难说。”

“为什么很难说？”

“如果想要让读者感受到自己表达的情感，那么一个角色应该离作者越远越好，同时离观众越近越好。”

“你好像并没有正面回答我的问题。”

像是图穷匕见的，新田由加如此问道：

“那么关于你最初其实是托了前辈的福，靠着裙带关系比别人获得了更多优势，你怎么看待这件事？会觉得这是人性的恶吗？”

此言一出，诺大的会议室便是霎时一片寂静。

一直在安静做记录的记者们纷纷暗道一句来了，精神顿时为之一振。

山城主任忍不住担忧地皱起眉头。

中野凉子的神色淡然如水，目光落在某人身上，不发表任何意见。

反观身为当事人的加藤悠介，则是面色平静如初，完全没有一丁点的慌乱之色，仅是淡淡地点了下头。

“原来如此，但我并不怎么看待这件事，也不会用「人性的恶」这种角度去解读。真要说的话，算是社会的规则吧。”

新田由加微笑着问：“所以你觉得走关系是正常的社会规则吗？”

“人有远近亲疏，事有轻重缓急——就像这句话所言，我认为这是社会常态。”

“我还听说一件事。据说藤本树老师的创作自由度高到，甚至可以无视编辑的意见强行过稿，有这种事吗？”

“没这回事，我每次交稿也是需要拿给编辑审查的。”

“所以你的意思是，这件事情是虚构的吗？”

“不错。”加藤悠介泰然自若道：“话虽如此，但我的确没有遇到过原稿被打回来大修的情况。”

“哦？”

新田由加笑容不减地继续追问：“你的说法好像有点矛盾，如果真是那样的话，岂不恰恰证明了你的权利凌驾于编辑之上吗？”

“这是很错误的理解，也不是我和编辑在产生争议时的解决方式。…

我的确没有遇到过原稿被打回来的情况，但那是我们双方经过商议后达成一致的结果，是彼此对作品内容和剧情的共同认可。

而非某一方一意孤行地去强行压制另一方。”

“反过来说——”加藤悠介开口问道：“新田记者你觉得社会是绝对公平公正的吗？”

“……说不上绝对，不过在一定程度上，至少还是相对公平的吧。”新田由加滴水不漏地说道。

加藤悠介也不评价什么，只是径自把话说了下去。

“头等舱的乘客可以优先登机，银行可以不用排队，演唱会最贵的门票位置是最好的。

这世界从来就不平等，你有多努力，才能有多特殊。”

“现实社会并非理想主义的乌托邦，人情世故和丛林法则存在于生活中的方方面面，物竞天择适者生存才是社会的本质。

想要忽
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